Jeffrey Kurland

Jeffrey Kurland se narodil 10. března 1952 v Bronxu v New Yorku a je americkým kostymérním návrhářem. Po absolvování Northwestern University s bakalářským titulem v oboru design se přestěhoval na východní pobřeží, kde začal pracovat v divadle. Je členem Rady guvernérů Akademie filmových umění a věd a získal ocenění Costume Designers Guild za celoživotní přínos. Spolupráce s Woody Allenem Jeffrey Kurland začal svou filmovou kariéru spoluprací s režisérem Woody Allenem. Jeho první významnou prací byl Radio Days z roku 1987, nostalgický film o zlatém věku rádia. Za kostýmy k tomuto filmu získal Kurland cenu BAFTA za nejlepší kostýmní design. Pokračoval ve spolupráci s Allenem na dalších projektech včetně Hannah and Her Sisters a Bullets Over Broadway z roku 1994, za který obdržel nominaci na Oscara v kategorii nejlepší kostýmní design. Partnerství s Christopherem Nolanem Kurland začal spolupracovat s režisérem Christopherem Nolanem na filmu Inception z roku 2010, který se stal jedním z jeho nejznámějších projektů. Pro tento film vytvořil vše na zakázku, včetně více než 86 obleků pro herce i kaskadéry a nespočet kožených bund a pláštěnek. Pokračoval ve spolupráci s Nolanem na filmech Dunkirk z roku 2017 a Tenet z roku 2020. Pro Dunkirk vytvořil historicky přesné uniformy, přičemž originální těžká vlněná látka nebyla vyráběna od roku 1940, takže ji nechal vyrobit od začátku. Další významné projekty Kurlandova rozsáhlá filmografie zahrnuje kostýmní design pro filmy jako Erin Brockovich, Ocean's Eleven, Beautiful Creatures a Mission: Impossible – Fallout. Mezi jeho další práce patří Ghostbusters z roku 2016, Tomorrowland z roku 2015, The Dictator z roku 2012 a Law Abiding Citizen z roku 2009. Kurland je známý svým přístupem k vytváření všech kostýmů na zakázku, což mu umožňuje diktovat styl pro každou postavu. Profesní uznání a metody práce Jeffrey Kurland působil jako předseda Governors Ball při Oscarech a dohlížel na výzdobu, menu a plánování zábavy, stejně jako navrhoval oblečení pro personál večera. Jeho spolupráce s režiséry začíná vždy diskusí o scénáři a příběhu, poté se věnují postavám - kdo jsou mentálně, fyzicky a jak je chce režisér fyzicky prezentovat. Kurlandův přístup se zaměřuje na to, aby kostýmy podporovaly film a pomáhaly vyprávět příběh, což je jediný důvod, proč tam kostýmy jsou.