Pierre Clémenti

Pierre Clémenti, narozen 28. září 1942 v Paříži, zemřel 27. prosince 1999 tamtéž, byl významný francouzský herec a režisér, jedna z nejvýraznějších postav evropského filmu 60. a 70. let 20. století. Dětství a mládí Pierre Clémenti se narodil za druhé světové války v Paříži. Jeho otec, který ho nikdy neuznal, zemřel během války, a tak Pierre nesl příjmení po své matce korsického původu. Vyrůstal pouze s matkou a o dva roky starším bratrem Mauricem v malém bytě v ulici Saint-Placide. Jeho matka pracovala nejprve jako domovnice, později jako modistka v módním domě na náměstí Vendôme. Když bylo Pierrovi dvanáct let, poslala ho matka spolu s bratrem do internátní školy Théophile-Roussel v Montessonu, odkud vyšel o dva roky později se základním vzděláním. Aby se uživil, pracoval jako telegrafista a poslíček, ale z obou zaměstnání byl propuštěn kvůli příliš dlouhým vlasům. Herecké začátky Více než běžná zaměstnání ho zajímalo divadlo a film, a tak začal navštěvovat kurzy dramatického umění Charlese Dullina v divadle Vieux Colombier a na škole v rue Blanche. Následně spolupracoval s mnoha francouzskými režiséry, jako byli Michel Deville, Philippe Garrel nebo Jacques Rivette, a zahraničními: Luchino Visconti, Luis Buñuel, Bernardo Bertolucci, Pier Paolo Pasolini, Glauber Rocha a další. Pracoval jako telegrafista a poslíček, aby si mohl financovat herecká studia v Théâtre National Populaire. Filmovou slávu získal jako svůdný mladý zločinec ve filmu Luise Buñuela Belle de Jour (1967). Průlom v kariéře V roce 1963 se Clémenti setkal s dalším talentovaným francouzským hercem, Alainem Delonem, který ho představil režisérovi Luchinu Viscontimu během natáčení jeho epického italského dramatu Gepard (The Leopard, 1963). Visconti, který měl oko pro atraktivní mladé muže, byl okamžitě zaujat Clémentiho zasmušilou a nekonvenční krásou. Nabídl začínajícímu herci roli v Gepardovi a zbytek je, jak se říká, historie. Clémentiho kariéra se rozjela a začal pracovat s některými z nejoslavovanějších evropských režisérů. Ikonické role Pravděpodobně jeho nejslavnější rolí byla postava gangsterského milence buržoazní prostitutky Catherine Deneuve ve filmu Belle de Jour, klasickém díle Luise Buñuela z roku 1967, v jehož dalším filmu La Voie lactée (Mléčná dráha) ztvárnil ďábla. Objevil se v několika vysoce ceněných filmech té doby, spolupracoval s mnoha z nejlepších evropských režisérů, včetně Luchina Viscontiho (Gepard), Piera Paola Pasoliniho (Vepřinec) a Bernarda Bertolucciho (Konformista a Partner). V Belle de Jour podal mimořádný výkon jako sofistikovaný, v kůži oděný, hůl nosící, zlatozubý mladý zločinec Marcel, který se setkává se Séverine při oslavě úspěšného bankovního přepadení. Jeho posedlost jí narůstá do fantastických rozměrů a vrcholí nečekanou tragédií ve třetím dějství. V roce 1968 ztvárnil hlavní roli ve filmu Benjamina ou les Mémoires d'un puceau (Benjamin aneb Paměti panice) režiséra Michela Devilla. Jako Benjamin, sirotek, který jde se svým věrným učitelem Camillem (Jacques Dufilho) žít ke své tetě, hraběnce (zářivá superhvězda 40. let Michèle Morgan). Jeho dobrodružství s aristokracií jsou vykreslena ve známém stylu "nezbedný, ale milý", který francouzské kinematografii tak dobře sloužil. Deville a jeho častá spolupracovnice, scenáristka a budoucí režisérka Nina Companeez, udržují lehký a svěží přístup. Všechny ženy všech věkových kategorií, které mají společnou neobvyklou krásu, nemohou od Benjamina odtrhnout ruce. V roce 1967 ho Michel Deville obsadil do hlavní role v titulní roli filmu Benjamin ou les mémoires d'un puceau. V roli sedmnáctiletého zchudlého šlechtice okouzlil Catherine Deneuve, ale také Michèle Morgan, Michela Piccoliho a ohromující množství rozpustilých služek. "Dosáhl jsem věku, kdy jsem byl mužem, Deville mě nechal hrát roli dospívajícího. Díky němu, díky tomuto filmu, jsem prožil mládí, které jsem nikdy neměl," řekl o této zkušenosti Clémenti. "Velkou výhodou Clémentiho je, že vypadá tak mladě a nevinně, i když takový nebyl. Jeho zralost není vidět v jeho fyzickém vzhledu, ale v jeho inteligenci hry," poznamenal režisér Michel Deville. Umělecký přístup a osobní život Po úspěchu v Belle de Jour byl často zaměstnáván avantgardními filmaři a typicky obsazován do intenzivních rolí, často jako postavy s komplikovanou nebo temnou minulostí. Clémenti se více zajímal o divadlo a film než o běžná zaměstnání. Pracoval s mnoha francouzskými i zahraničními režiséry. Byl ženatý s herečkou Margareth Le Van (narozenou v roce 1948), s níž měl syna Balthazara, narozeného v červenci 1965. Po rozvodu se Clémenti později znovu oženil s Nadine Hermand, s níž měl druhého syna jménem Valentin. Zemřel 27. prosince 1999 ve věku 57 let na následky rakoviny jater. Politický aktivismus a uvěznění Clémentiho pověst inovativního umělce a dekadentního francouzského radikála byla potvrzena poté, co byl nucen strávit 16 měsíců ve vězení kvůli vykonstruovaným obviněním z držení drog, ale většina lidí věří, že jeho uvěznění bylo způsobeno jeho radikálními levicovými politickými názory. V červnu 1971 byl v Římě zatčen pro podezření z držení a užívání drog. Ve vězení strávil 17 měsíců, než byl propuštěn pro nedostatek důkazů. Po svém propuštění vydal v roce 1973 knihu Quelques messages personnels (Několik osobních zpráv), obžalobu justice a vězeňských podmínek, ale také svědectví, které mapuje zásadní epizody jeho umělecké zkušenosti. Byl také autorem divadelní hry Chronique d'une mort retardée (Kronika odložené smrti), básní a oratoria Le Deuxième Monde (Druhý svět). Režisérská tvorba Clémenti nebyl jen hercem, ale také filmařem. Jeho úvahy o tom, jak by miniaturizace média mohla být potenciální cestou k přeměně buržoazního zboží na lidové umění, a jeho obdiv k americkému undergroundovému filmu se neprojevovaly jen v jeho mysli a hereckých výkonech, ale byly rozpracovávány i za kamerou. Představil osobní kinematografickou práci: deníkové, kontrakulturní, lysergické filmy. Jeho práce jako herce mu umožnila koupit si kameru Beaulieu 16mm a pustit se do "fantastického živého dobrodružství: NATÁČENÍ". Se svými plastickými, chromatickými a rytmickými montážemi "koktání, pohledů, osvícení, odhalené intimity" uvolnil do své představivosti romantickou formu z pohledu umělecké, utopické kontra-společnosti. Odkaz Pierre Clémenti zůstává jednou z nejvýraznějších postav evropského filmu 60. a 70. let. Jeho nekonvenční krása, intenzivní herecký projev a politický aktivismus z něj učinily ikonu alternativní kinematografie. Přestože jeho kariéra byla poznamenána uvězněním a později předčasnou smrtí, zanechal za sebou bohaté filmové dědictví, které zahrnuje spolupráci s nejvýznamnějšími režiséry své doby. Jeho experimentální filmy a nekonformní přístup k umění i životu inspirují filmaře a umělce dodnes.