Joe Grant

Joseph Clarence Grant (15. května 1908 – 6. května 2005) byl americký konceptuální umělec, storyboardista, scenárista a animátor, který se významně zapsal do historie animovaného filmu především svou dlouholetou spoluprací s Walt Disney Studios. Počátky kariéry a první období u Disneyho Joe Grant se narodil v New Yorku, ale již ve dvou letech se s rodinou přestěhoval do Los Angeles, kde jeho otec George Albert Grant pracoval jako umělecký ředitel pro noviny Los Angeles Examiner Williama Randolpha Hearsta. Díky otcově sbírce evropských uměleckých knih byl Grant již od útlého věku vystaven vlivu významných umělců jako Honoré Daumier, Gustave Doré a Ludwig Richter. Jeho první profesionální příležitost přišla, když byl najat jako ilustrátor pro Los Angeles Record, kde kreslil karikatury hollywoodských celebrit. Jeho kresby upoutaly pozornost Walta Disneyho, který ho v roce 1933 najal, aby navrhl karikatury pro krátký film Mickey's Gala Premiere. 9. září 1933 Grant podepsal smlouvu s Walt Disney Productions. Do roku 1934 se stal součástí příběhového oddělení, kde sdílel kancelář s Albertem Hurterem a Bobem Kuwaharou. Přispíval náčrty příběhů do několika krátkých filmů série Silly Symphonies, včetně The Grasshopper and the Ants (1934), The Tortoise and the Hare (1935), Water Babies (1935) a Alpine Climbers (1936). Zlatá éra Disneyho animace V roce 1934 byl Grant spolu s animačním týmem informován o Disneyho plánech na film Sněhurka a sedm trpaslíků (1937). Grant a Bill Cottrell byli pověřeni vytvořením storyboardu pro scény s Královnou. Grant navíc nakreslil koncepční skici pro Královnu v její běžné podobě i v podobě Čarodějnice. Grant a Albert Hurter byli uvedeni v titulcích jako návrháři postav filmu. Aby posílil kresby animátorů pro hlavní postavu Pinocchia, Disney se Granta zeptal, jak by mohli zlepšit svou techniku. Grant navrhl vytvoření trojrozměrných modelů známých jako makety, aby animátoři mohli kreslit postavy z různých úhlů. Disney souhlasil a pověřil Granta vedením Oddělení modelování postav, které bylo založeno 11. října 1937. Během produkce Grantovo oddělení pomáhalo finalizovat návrhy postav, s nápady týkajícími se kostýmů, rekvizit a prostředí, které měly vést animátory, tvůrce příběhů a layout artisty. Podle knihy Disney Animation: The Illusion of Life od Franka Thomase a Ollieho Johnstona nebyl žádný modelový list finalizován, pokud neměl pečeť schválení: "O.K., J.G." Během vývoje Pinocchia Disney pověřil Granta prací na filmu Fantasia (1940) jako "režiséra příběhu", kromě dohledu nad Oddělením modelování postav. Stal se jednou z klíčových kreativních osobností společnosti a významně se podílel na vývoji raných klasických děl jako Fantasia a Pinocchio. Spolu s Dickem Huemerem napsal filmový příběh Dumbo. Během druhé světové války Grant pracoval na válečných krátkých filmech včetně oscarového Der Fuehrer's Face. Grant, který byl židovského původu, důrazně popíral zvěsti, že Walt Disney byl antisemita, a tvrdil: "Pokud jde o mě, neexistovaly žádné důkazy o antisemitismu... Myslím, že celá tato myšlenka by měla být uložena k odpočinku a hluboce pohřbena. Nebyl antisemita. Někteří z nejvlivnějších lidí ve studiu byli Židé. Je to mnoho povyku pro nic. Nikdy jsem s ním v tomto ohledu neměl problém." Lady and the Tramp a odchod ze studia V roce 1944 Grant napsal krátký příběh s názvem "Lady", který byl publikován v dětské knize Walt Disney's Surprise Package vydané nakladatelstvím Simon & Schuster. Tato verze příběhu měla loajální fenku chránící dítě před dvěma siamskými kočkami a představila postavu tchyně. O rok později se konala konference o příběhu s Grantem, Huemerem, Disneym a členy příběhového oddělení, která rozšířila Grantův příběh. Postava tchyně byla přepsána na tetu Sarah a Disney navrhl jméno "Tramp". Ted Sears představil prostředí psího útulku a Greene navrhl romantický vztah mezi dvěma hlavními psími postavami. Grant a Huemer však proti tomuto nápadu protestovali s tím, že je "nevkusný" a "naprosto v rozporu s přírodou". Vývoj příběhu byl pozastaven kvůli tomu, že Disney omezil animační projekty na levnější kompilační filmy, a nepokračoval až do roku 1952. Navzdory svým příspěvkům k filmu Lady and the Tramp (1955) nebyl Grant uveden v titulcích. V roce 1949 Grant opustil společnost, aby založil vlastní podnik, a vrátil se v roce 1989, kdy přispěl svým talentem k filmům jako Beauty and the Beast, Aladdin a The Lion King. Chicken Little, poslední film, na kterém pracoval, mu byl také věnován. V knize Neala Gablera Walt Disney: The Triumph of the Imagination poskytl Grant fascinující pohled na to, co udělalo příběh jako Dumbo, který adaptoval z tenké dětské knihy, tak dokonalým pro velké plátno. Návrat do Disney Studios a druhá kariéra Grant, který neočekával návrat do Disneyho, byl přesvědčen svou manželkou, aby obnovil svou animační kariéru. Po svém návratu byl jeho prvním projektem The Rescuers Down Under (1990), kde předložil několik nepoužitých návrhů postav, včetně jednoho pro Marachute, kterou si představoval jako magického ptáka, který hrál hudbu. Jeho kreativita fascinovala režiséry Mikea Gabriela a Hendela Butoya natolik, že byl požádán, aby přispíval dalšími nápady na částečný úvazek. V roce 1991, ve věku 83 let, byl Grant znovu zaměstnán na plný úvazek. Grant poté pracoval na filmu Beauty and the Beast (1991), kde sdílel kancelář ve třetím patře s dalšími storyboardisty Vancem Gerrym a Burnym Mattinsonem. Během vývoje předložil režisérům a Donu Hahnovi koncepční kresby čajové konvice s útulným šálem. Jeho kresby se staly základem pro postavu paní Pottsové. Pro film Aladdin (1992) pracoval jako konzultant příběhu a navrhl, aby Abu (který byl původně lidskou postavou) byl opicí. Od roku 1989 Grant přispíval k disneyovské renesanci tím, že pomáhal vyvíjet světy a postavy filmů Beauty and the Beast (1991), The Lion King (1994), Pocahontas (1995), The Hunchback of Notre Dame (1996), Hercules (1997) a Tarzan (1999), a také přispíval k příběhům filmů Pocahontas a Mulan (1998). Grant také dal Ericu Goldbergovi nápad na segment Carnival of the Animals ve filmu Fantasia 2000 (1999), když nakreslil koncept pštrosa hrajícího si s jojo, přičemž konečný koncept nakonec představoval plameňáky. Navrhl paní Pottsovou pro film Beauty and the Beast, Abu pro film Aladdin, Meeka, Flita a babičku Willow pro film Pocahontas a Cri-Kee pro film Mulan. Kromě svého příspěvku k designu postav pracoval na vizuálním vývoji těchto čtyř filmů. V roce 1997 vyvíjel budoucí režisér Pixaru Pete Docter původní příběhovou úpravu o monstrech s Harleym Jessupem, Jill Cultonovou a Jeffem Pidgeonem. 30. května Docter představil přepracovanou verzi příběhu Disneymu; tam Grant navrhl název Monsters, Inc., slovní hříčku na název gangsterského filmu Murder, Inc. (1960), který se ujal. Mezitím na filmu Mulan (1998) Grant vytvořil postavu cvrčka Cri-Kee. Animátor postav Barry Temple uvedl, že režiséři Barry Cook a Tony Bancroft a tvůrci příběhu nechtěli mít tuto postavu ve filmu, ale Grant a Michael Eisner trvali na svém. Poslední roky a odkaz V roce 2004 byl vydán krátký film s názvem Lorenzo, režírovaný Mikem Gabrielem. Projekt vznikl z Grantova krátkého příběhu "Lorenzo the Magnificent" o modrém kocourovi, jehož ocas začne žít vlastním životem poté, co se setká s černým kocourem. Dokončený krátký film byl určen pro plánovaný třetí film Fantasia, ale byl odložen kvůli škrtům ve Walt Disney Feature Animation. Krátký film měl premiéru na Florida Film Festival a byl připojen k filmu Raising Helen (2004). Krátký film získal cenu Annie za nejlepší animovaný krátký film a byl zařazen do Animation Show of Shows. Byl také nominován na Oscara za nejlepší animovaný krátký film na 77. ročníku udílení Oscarů. Před svou smrtí Grant vyvíjel animované adaptace, včetně The Abandoned od Paula Gallica a Mr. Popper's Penguins od Richarda a Florence Atwaterových. Také schválil scénář pro film Up (2009) režírovaný Petem Docterem, než šel do produkce. 6. května 2005, zatímco pracoval ve svém studiu na animovaném krátkém filmu Lorenzo, Joe Grant zemřel na infarkt ve věku 96 let, pouhých devět dní před svými 97. narozeninami. Film Chicken Little (2005), který byl vydán šest měsíců po jeho smrti a byl posledním disneyovským filmem, na kterém pracoval, mu byl věnován. Joe Grant patří mezi nejvýznamnější osobnosti animovaného filmu. Jeho kariéra u Disneyho byla výjimečná nejen svým rozsahem, ale i tím, že zahrnovala dvě oddělená období – zlatou éru Disneyho animace ve 30. a 40. letech a poté disneyovskou renesanci od konce 80. let až do počátku 21. století. Jeho kreativní přínos, od návrhu ikonické Zlé královny ve Sněhurce až po konceptuální práci na moderních klasikách jako Beauty and the Beast a Monsters, Inc., z něj činí jednu z nejdůležitějších postav v historii animace.