Thea von Harbou

Thea Gabriele von Harbou (27. prosince 1888 – 1. července 1954) byla německá scenáristka, spisovatelka, režisérka a herečka, narozená v Tauperlitz (dnes součást Döhlau) v Bavorsku. Pocházela z rodiny drobné šlechty a vládních úředníků, což jí poskytlo pohodlné a kultivované zázemí. Rané období a vzdělání Jako dítě byla vzdělávána v klášteře soukromými učiteli, kteří ji naučili několik jazyků a poskytli jí výuku hry na klavír a housle. Byla považována za zázračné dítě. Její první díla, krátký příběh publikovaný v časopise a soukromě vydaná sbírka básní, se zaměřovaly na vnímání umění, což byla témata považovaná za neobvyklá pro třináctiletou dívku. Navzdory privilegovanému dětství chtěla Thea von Harbou vydělávat si na živobytí sama, což ji vedlo k tomu, že se navzdory nesouhlasu svého otce stala herečkou. Herecká kariéra a první manželství Po svém hereckém debutu v roce 1906 v Düsseldorfu se von Harbou seznámila s hercem Rudolfem Klein-Rogge, za kterého se provdala během první světové války. Do roku 1917 se s Klein-Rogge přestěhovali do Berlína, kde se von Harbou věnovala budování své kariéry spisovatelky. Přitahovalo ji psaní epických mýtů a legend s otevřeně nacionalistickým tónem. Podle hodnocení jednoho historika: "Její romány se staly vlasteneckými a morálku posilujícími, vyzývajícími ženy k oběti a povinnosti, zatímco propagovaly věčnou slávu vlasti." Vstup do filmového průmyslu První blízký kontakt s filmem přišel, když se německý režisér Joe May rozhodl adaptovat část její beletrie, Die heilige Simplizia. Od té chvíle "její beletristická tvorba zpomalila. V krátkém čase se stala jednou z nejoslavovanějších německých filmových scenáristek, nejen kvůli svému partnerství s Fritzem Langem, ale také díky psaní scénářů pro F. W. Murnaua, Carla Dreyera, E. A. Duponta a další německé lumináře." Její bratr, Horst von Harbou, pracoval pro Universum Film jako fotograf a začal úzce spolupracovat s Theou a Fritzem Langem na mnoha jejich nejslavnějších produkcích. Spolupráce s Fritzem Langem První spolupráce Thei von Harbou s Fritzem Langem byla poznamenána společným zájmem o Indii. Když von Harbou pracovala na adaptaci svého románu The Indian Tomb (Das indische Grabmal, 1918), Joe May pověřil Langa, aby jí pomohl napsat scénář a vypracovat produkční detaily. Von Harbou a Lang spolu začali mít poměr; v roce 1920 se rozvedla s Klein-Rogge a v roce 1922 se provdala za Langa. Od roku 1920 do roku 1933 spolupracovala von Harbou na všech Langových filmech, stejně jako na některých dalších. Její tematický rozsah a žánry byly eklektické, ale pohled na několik zápletek ukazuje jasnou tendenci zahrnovat prvky science fiction nebo fantasy, například ve filmech Frau im Mond (Woman in the Moon) a Das wandernde Bild (The Wandering Image). Společně s Langem, za kterého byla od roku 1922 provdaná, se stali předními osobnostmi mezi německými filmaři. Metropolis Nejslavnějším filmem von Harbou je Metropolis, poprvé uvedený v roce 1927. Tento brilantní dystopický film zobrazuje budoucí společnost obývanou a poháněnou utlačovanou nižší třídou, která existuje pouze proto, aby sloužila pánovi města a několika šťastným obyvatelům. Von Harbou byla klíčovou postavou při produkci Metropolis, a tento epos se stal významným. Kromě napsání románu a scénáře a vytvoření výrazného morálního konce Metropolis objevila Gustava Fröhlicha, který hrál hlavní roli Fredera Fredersena. Film Metropolis je považován za průkopnické dílo science fiction, patřící mezi první celovečerní filmy tohoto žánru. Natáčení probíhalo více než 17 měsíců v letech 1925-26 s náklady přesahujícími pět milionů říšských marek. Vyrobený v Německu během výmarského období, Metropolis se odehrává v futuristické městské dystopii a sleduje pokusy Fredera, bohatého syna pána města, a Marie, svaté postavy pro dělníky, překonat obrovskou propast oddělující třídy v jejich městě a spojit dělníky s Johem Fredersenem, pánem města. M Její další významnou spoluprací s Langem byl film M (1931), film o vrahovi dětí. Byl napsán s mimořádnou pozorností k přesnosti. Lang a von Harbou byli fascinováni zpravodajským pokrytím Petera Kürtena, známého jako Monstrum z Düsseldorfu, během konce 20. let. Při vývoji scénáře používala novinové články a "udržovala pravidelný kontakt s policejním ředitelstvím na Alexanderplatz a měla přístup ke komunikaci a tajným publikacím berlínské policie". Film M je považován za Langovo magnum opus a je široce uznáván jako jeden z nejlepších filmů všech dob a nepostradatelný vliv na moderní kriminální a thrillerovou fikci. Scénář k filmu M byl napsán s mimořádnou pečlivostí. Jak později vzpomínala sekretářka von Harbou, Hilde Guttmann: "Viděla jsem mnoho jiných filmových rukopisů, ale nikdy žádný, který by se mohl srovnávat s rukopisem pro M. Dvě pásky do psacího stroje byly spojeny dohromady, aby nám daly tři barvy: jednu černou a červenou a druhou modrou. Kamerová práce a akce byly napsány černě, dialogy modře a zvuk, kde byl synchronizován, byl napsán červeně." Nacistické období Po nástupu Adolfa Hitlera k moci v roce 1933 začal být německý filmový průmysl využíván k propagandistickým účelům. Von Harbou zůstala loajální k novému režimu a vstoupila do nacistické strany. Kolem roku 1934 z vlastní iniciativy napsala a režírovala dva filmy, Elisabeth und der Narr a Hanneles Himmelfahrt, ale zkušenost s režírováním ji neuspokojila, a zůstala v této době plodnou scenáristkou. "V režimu, kde každý film byl 'státním filmem', Thea von Harbou nashromáždila autorské kredity na asi dvaceti šesti filmech, zatímco poskytovala neuvedenou pomoc na bezpočtu dalších - včetně několika s nesporným národně socialistickým světonázorem." V roce 1933 byla zvolena předsedkyní Asociace německých zvukových filmových autorů, orgánu, který signalizoval svou nacifikaci tím, že se očistil od Židů a antifašistů. Horlivě pracovala jako script doctor pro propagandistické filmy a poskytla scénáře pro několik filmů režírovaných nechvalně známým Veitem Harlanem. Osobní život během nacistické éry Krátce po rozvodu s Langem uzavřeli von Harbou a Ayi Tendulkar, indický novinář a student o 17 let mladší než ona, tajný sňatek, protože nacistický stát nedovoloval někomu jejího veřejného postavení, aby se oženil s tmavým Indem. Když v roce 1939 vypukla válka, byl Tendulkar nucen opustit Německo a jejich manželství skončilo. S požehnáním von Harbou se dvořil a později oženil s indickou ženou, která navštívila von Harbou v roce 1953. Poválečné období Po porážce nacistického Německa byla Thea von Harbou od července do října 1945 držena v britském internačním táboře ve Staumühle. Ve vězení režírovala představení Fausta a po propuštění pracovala jako Trümmerfrau (žena odklízející trosky) v letech 1945 a 1946. Ačkoli mnozí tvrdí, že měla významné nacistické sympatie, von Harbou tvrdila, že do nacistické strany vstoupila pouze proto, aby pomohla indickým imigrantům v Německu, jako byl její manžel. "Její přímá práce pro vládu sestávala, jak tvrdila, výhradně z dobrovolného svařování, výroby naslouchátek a pohotovostní lékařské péče. Ve skutečnosti obdržela medaili za zásluhy za záchranu lidí při dvou náletech." Po krátkém zadržení po skončení druhé světové války se vrátila do filmového průmyslu, kde synchronizovala zahraniční filmy. Nebyla však tak úspěšná jako dříve a její kariéra skončila na počátku 50. let. V 50. letech realizovala pouze tři další scénáře a psala seriály pro německé noviny. Závěr života Ke konci života von Harbou ji oslabovaly bolesti z vysokého krevního tlaku, migrén a neuralgie, ačkoli pokračovala v psaní nebo diktování z postele. Po návštěvě promítání filmu Der müde Tod (Destiny, 1921) jako čestný host v červnu 1954 upadla a utrpěla vážná vnitřní zranění v kyčli. Zemřela 1. července 1954 v Berlíně ve věku 65 let. Několik let po její smrti režíroval Lang film The Indian Tomb (1959), založený na jednom z románů von Harbou. Přestože Lang zpochybňoval její schopnosti, zůstávají on a von Harbou spojeni - největší literární viditelnost von Harbou v letech po její smrti přišla prostřednictvím přetisku jejího románu Metropolis, zatímco restaurování různých Langových filmů z 20. let nevyhnutelně zvýšilo její profil mezi filmovými nadšenci příliš mladými na to, aby znali její práci za jejího života.