Christian-Jaque

Christian-Jaque (vlastním jménem Christian Albert François Maudet) se narodil 4. září 1904 v Paříži, Francii. Byl významným francouzským filmovým režisérem, scenáristou a jedním z nejplodnějších tvůrců francouzské kinematografie 20. století. Počátky kariéry Christian-Jaque původně nestudoval film, ale architekturu na pařížské Škole výtvarných umění a Škole dekorativního umění. K filmu se dostal náhodou, když si přivydělával navrhováním plakátů pro filmovou produkční společnost. Jeho umělecké jméno vzniklo spojením jeho křestního jména a jména jeho spolupracovníka Jacquese, s nímž plakáty podepisoval jako "Christian-Jacque". Jeho architektonické vzdělání pravděpodobně přispělo k jeho pověsti mistrného technika s vytříbeným smyslem pro formu a strukturu. Od navrhování plakátů se dostal k režii díky filmovému režisérovi Henrymu Roussellovi, jehož asistentem se stal. Následně pracoval s Julienem Duvivierem, který významně ovlivnil jeho filmařský styl. Vzestup k úspěchu Po začátcích jako výtvarník a asistent režie se Christian-Jaque postupně vypracoval na samostatného režiséra. Natočil více než dvě desítky filmů, než ho film Les Disparus de Saint-Agil (1938) přivedl k veřejnému uznání. Během druhé světové války pokračoval v natáčení a vytvořil několik významných děl. Pro německou společnost Continental natočil jeden ze svých nejlepších filmů, detektivku L'Assassinat du père Noël (1941), a extravagantní životopisný film o Hectoru Berliozovi La Symphonie fantastique (1942), který se stal jedním z jeho největších úspěchů. Ve Španělsku a Itálii natočil film Carmen (1945) s Viviane Romance a Jeanem Maraisem, a poté vytvořil jeden ze svých nejpoetičtějších filmů, Sortilèges (1944), podle scénáře Jacquese Préverta. Ke konci druhé světové války si udělal přestávku od režírování a sloužil ve francouzských vnitřních silách (FFI). Vrchol kariéry V poválečném období dominovaly v jeho tvorbě literární adaptace a historická melodramata. Christian-Jaque natočil La Chartreuse de Parme (1948) podle románu Stendhala, Barbe-bleue (1951), Fanfan la Tulipe (1952), Lucrèce Borgia (1953), Madame du Barry (1954) a Nana (1955) podle románu Émila Zoly. Některé z těchto adaptací zůstávají dodnes definitivními verzemi ve francouzské kinematografii. Jeho film A Lover's Return (1946) byl uveden na filmovém festivalu v Cannes. Za svůj populární dobrodružný film Fanfan la Tulipe získal v roce 1952 cenu za nejlepší režii na festivalu v Cannes. Za stejný film obdržel také Stříbrného medvěda na Mezinárodním filmovém festivalu v Berlíně. Fanfan la Tulipe se stal jedním z jeho nejslavnějších děl. V hlavní roli exceloval legendární francouzský herec Gérard Philipe jako rolnický voják Fanfan. Film, odehrávající se v 18. století za vlády Ludvíka XV., sleduje Fanfanovy dobrodružné a romantické peripetie během sedmileté války. Plný oslnivých kaskadérských kousků a vtipných narážek, Fanfan la Tulipe se stal jedním z nejoblíbenějších francouzských filmů všech dob. Spolupráce s Martine Carol V letech 1954 až 1959 byl Christian-Jaque ženatý s herečkou Martine Carol, která hrála v několika jeho filmech, včetně Lucrèce Borgia (1953), Madame du Barry (1954) a Nana (1955). Mnoho jeho nejlepších filmů vzniklo právě s touto herečkou, která byla krátce jeho manželkou. Mnozí věří, že právě on ji dokázal na filmovém plátně nejlépe zachytit. Úspěch filmu Fanfan la Tulipe z něj učinil typického francouzského režiséra – živého, posměvačného a oblíbeného u všech diváků; zejména u Sovětů, kteří nadšeně přijali Fanfan la Tulipe a jeho představitele, neodolatelného Gérarda Philipa. Poté přišlo pro režiséra období Martine Carol, pro kterou rozvinul všechny finesy své techniky a brilanci svého umění ve filmech, které byly nakonec jen nádhernými schrány pro hvězdu. Ať už jako dcera papeže nebo řecká kurtizána, hrdinka Zoly nebo královská favoritka, Martine Carol předváděla ohromující kostýmy, svůj pouliční šarm, krásu a nepopiratelnou dobrou vůli v italských kolonádách Lucrèce Borgia, čalouněných budoárech Nana nebo dokonce v Zrcadlové síni Madame du Barry. Pozdější kariéra Bezprostřední poválečné období je považováno za vrchol Christian-Jaquovy kariéry a je všeobecně přijímáno, že v 60. letech se jeho filmy staly převážně nevýraznými, s výjimkou snad Madame Sans-Gêne (1961), La Tulipe noire (1964) a válečného dramatu Le Repas des fauves (1964). Byl snadným terčem pro kritiky, včetně těch, kteří se později stali režiséry francouzské nové vlny, a do poloviny 60. let vypadal výrazně zastarale. Ve snaze držet krok s dobou obsadil Brigitte Bardot do nejpošetilejší válečné komedie Babette s'en va-t-en guerre (1959) a jen tak tak se vykoupil dalším dobrodružným filmem La Tulipe noire (1964), kterému pomohl Alain Delon v náročné dvojroli. Poté, co produkční ambice zcela zhatily šílenou superprodukci Marco Polo, Christian-Jaquova režisérská kariéra klesala stále hlouběji do průměrnosti, vrcholící tím, co je pravděpodobně jeho nejhorším filmem, Les Pétroleuses (1971), kde se Bardot a Claudia Cardinale spojily v nejchabější westernové parodii. Po La Vie parisienne (1977) se zcela odvrátil od kinematografie a plně se věnoval kariéře ve francouzské televizi. Odkaz a význam Christian-Jaque byl jedním z komerčně nejúspěšnějších a nejplodnějších francouzských filmových režisérů, který dokázal efektivně zobrazovat jak drama, tak komedii. Jeho tvorba byla stejně rozmanitá jako hojná a spolupracoval s některými z největších jmen francouzského filmu, včetně Fernandela, Jeana Maraise, Gérarda Philipa, Brigitte Bardot a Alaina Delona. Měl svůj podíl neúspěchů, ale mnoho jeho filmů se ukázalo jako obrovské hity ve francouzských pokladnách. Pokračoval v práci až do poloviny 80. let, ačkoli od roku 1970 byla většina jeho práce určena pro televizi. Christian-Jaque zemřel 8. července 1994 v Boulogne-Billancourt, Hauts-de-Seine, Francie, ve věku 89 let, zanechávaje za sebou bohaté filmové dědictví, které významně přispělo k rozvoji francouzské kinematografie 20. století.