Vsevolod Pudovkin

Vsevolod Illarionovich Pudovkin, narozen 28. února 1893 v Penze v Rusku, zemřel 30. června 1953, byl významný sovětský filmový režisér, scenárista a herec, který zásadním způsobem ovlivnil vývoj filmové montáže a kinematografie. Raná léta a vzdělání Pudovkin pocházel z ruské rodiny, byl třetím ze šesti dětí. Jeho otec Illarion Jepifanovič Pudovkin pracoval jako manažer a podomní obchodník, zatímco matka Jelizaveta Alexandrovna byla v domácnosti. Studoval fyziku a chemii na Moskevské univerzitě, ale jeho studia přerušila první světová válka, během níž sloužil v dělostřelecké jednotce ruské armády. Během války byl zajat Němci, což mu paradoxně umožnilo studovat cizí jazyky a věnovat se knižním ilustracím. Po návratu z války se rozhodl opustit svou původní profesní dráhu a vstoupit do světa filmu, nejprve jako scenárista, herec a umělecký ředitel, později jako asistent režiséra Lva Kulešova. Filmová kariéra Jeho prvním významným dílem byl krátký komediální film Chess Fever (1925), který spolurežíroval s Nikolajem Špikovským. V roce 1926 natočil snímek, který se stal jedním z mistrovských děl němého filmu: Mother (Matka), kde rozvinul několik montážních teorií, které ho později proslavily. Film Mother je volně založen na románu Maxima Gorkého a vypráví příběh odehrávající se v Rusku na počátku 20. století, kdy narůstá napětí mezi zákonem a revolucionáři. Hlavní postava, matka (ztvárněná Věrou Baranovskou), se nevědomky stane nástrojem při zatčení svého revolučního syna Pavla (Nikolaj Batalov) a následně se zapojí do dělnického hnutí, které mu pomáhá k útěku. Po úspěchu filmu Mother následoval v roce 1927 snímek The End of St. Petersburg (Konec Petrohradu), který byl natočen k desátému výročí Říjnové revoluce. Tento film vypráví příběh o tom, jak se bolševická strana dostala k moci, a to prostřednictvím cesty venkovského chlapce od otrocké práce k politickému revolucionáři. Zobrazuje nespravedlnost carského režimu, první světovou válku a vzestup bolševiků k moci v roce 1917. Trilogii uzavřel v roce 1928 filmem Storm Over Asia (Bouře nad Asií, původním názvem The Heir to Genghis Khan - Potomek Čingischána), který se odehrává ve fiktivním Mongolsku okupovaném Brity a sleduje mladého mongolského lovce kožešin (Valerij Inkižinov), jenž unikne rozsudku smrti tím, že falešně tvrdí, že je potomkem velkého válečníka Čingischána. Film natočený převážně v Mongolsku kombinuje autentický dokumentární pocit se strhujícím melodramatem, což z něj činí významný úspěch ruské kinematografie. Teorie montáže a zvukový film S příchodem zvukového filmu v roce 1928 Pudovkin společně se Sergejem Ejzenštejnem a Grigorijem Alexandrovem podepsal Manifest zvuku, v němž diskutovali o možnostech zvuku, který chápali jako prvek v napětí a nesynchronizaci s obrazem. Tyto myšlenky uplatnil ve svých následujících filmech: A Simple Case (Prostý případ, 1932) a The Deserter (Dezertér, 1933), které však nedosáhly kvality jeho dřívějších děl. Pudovkin byl známý především svou schopností vizuálně interpretovat vnitřní motivace a emoce svých postav. Ve dvou knihách, Film Technique (Filmová technika, 1933) a Film Acting (Filmové herectví, 1935), které napsal pro sovětské filmové kurzy a které byly poprvé publikovány mimo SSSR v roce 1929, vysvětlil své principy scénáře, režie, herectví a střihu. Jeho důraz na zobrazování nálady ovlivnil práci filmařů, jako byl například hollywoodský režisér thrillerů Alfred Hitchcock. Pozdější kariéra Po přestávce způsobené zdravotními problémy se Pudovkin vrátil k natáčení filmů, tentokrát s řadou historických eposů: Victory (Vítězství, 1938), Minin and Pozharsky (Minin a Požarskij, 1939) a Suvorov (1941). Poslední dva byly často chváleny jako jedny z nejlepších filmů založených na ruské historii, spolu s díly Sergeje Ejzenštejna. Během druhé světové války byl evakuován do Kazachstánu, kde režíroval několik vlasteneckých válečných filmů. Hrál také malou roli ve filmu Ivan Hrozný (jako Boží blázen). Po skončení války se vrátil do Moskvy a pokračoval v práci ve studiu Mosfilm, kde natáčel biografické a válečné filmy. V roce 1947 mu byla udělena další Stalinova cena za práci na filmu Admiral Nachimov a v roce 1950 získal druhý Řád Lenina a třetí Stalinovu cenu za film Žukovskij. Jeho posledním dílem byl The Return of Vasili Bortnikov (Návrat Vasilije Bortnikova, 1953). Odkaz a význam Pudovkinova mistrovská díla jsou často srovnávána s díly jeho současníka Sergeje Ejzenštejna, ale zatímco Ejzenštejn využíval montáž k oslavě síly mas, Pudovkin se raději soustředil na odvahu a odolnost jednotlivců. V roce 1948 mu byl udělen titul Lidový umělec SSSR. Kromě režie, psaní scénářů a herectví byl Pudovkin také pedagogem a novinářem, autorem několika knih o filmové teorii, profesorem na VGIK (Všesvazový státní institut kinematografie), prezidentem filmové sekce VOKS (od roku 1944) a členem Sovětského mírového výboru. Vsevolod Pudovkin zemřel 30. června 1953 v Dubulti v Lotyšské SSR na infarkt. Byl pohřben na Novoděvičím hřbitově v Moskvě. Pudovkin patří mezi nejvýznamnější osobnosti sovětské kinematografie, jehož přínos k teorii filmové montáže a narativnímu stylu ovlivnil generace filmařů po celém světě. Jeho "revoluční trilogie" - Mother, The End of St. Petersburg a Storm Over Asia - zůstává dodnes považována za vrcholná díla němého filmu a sovětské kinematografie.