Elisabeth Lutyens

Elisabeth Lutyens (9. července 1906, Londýn, Anglie – 14. dubna 1983, Hampstead, Londýn) byla anglická hudební skladatelka, průkopnice seriální techniky v britské hudbě a významná filmová skladatelka. Raný život a vzdělání Elisabeth se narodila do prominentní rodiny jako dcera Lady Emily Bulwer-Lytton a slavného britského architekta Sira Edwina Lutyense. Již v devíti letech se rozhodla stát se skladatelkou. V roce 1922 odešla studovat na École Normale de Musique v Paříži , kde se seznámila s moderními hudebními směry. V roce 1923 doprovázela svou matku do Indie a po návratu do Evropy pokračovala ve studiu hudby. V letech 1926-1930 studovala na Royal College of Music v Londýně pod vedením Harolda Darkea . Během studia na Royal College of Music se připojila k malé skupině studentek zaměřených na moderní hudbu, kde se setkala s díly Brittena a byla ovlivněna renesanční hudbou . Osobní život V roce 1933 se Elisabeth provdala za barytonistu Iana Glennieho, s nímž měla dvojčata Rose a Tess a syna Sebastiana. Manželství však nebylo šťastné a v roce 1938 Glennieho opustila. Rozvedli se v roce 1940. Poté se stala partnerkou Edwarda Clarka, dirigenta a bývalého producenta BBC, který studoval u Schoenberga. Clark a Lutyens měli syna Conrada v roce 1941 a vzali se 9. května 1942 . Clark odešel z BBC za nepříznivých okolností a byl v podstatě nezaměstnaný až do své smrti v roce 1962, takže Elisabeth byla živitelkou rodiny . Hudební kariéra a styl Elisabeth Lutyens je považována za průkopnici idiosynkratického serialismu, který poprvé použila ve svém Komorním koncertu č. 1 op. 8 (1940) . Je jí připisována zásluha o zavedení dvanáctitónové metody seriální kompozice v Británii. Její první významná skladba využívající tuto techniku, Tři kusy pro orchestr, op. 7, měla premiéru v Londýně v první noci blitzu v roce 1940 . Po druhé světové válce si začala budovat publikum a od hudebních tradicionalistů si vysloužila přezdívku "12-tónová Lizzie". Za svůj seriální styl je nejznámější díky skladbám jako O Saisons, O Chateaux (1946), komorní opera The Pit (1947), Concertante (1950), Quincunx (1959), The Country of Stars (1963), Vision of Youth (1970) a Echoi (1979) . Lutyens tvrdila, že vynalezla serialismus ještě předtím, než objevila hudbu Druhé vídeňské školy (A. Schoenberg, A. Webern, A. Berg). Bohužel její hudba nebyla za jejího života příliš populární a musela vynaložit značné úsilí, aby si prorazila cestu do hudební kultury před druhou světovou válkou i po ní . Filmová hudba Elisabeth Lutyens si vydělávala komponováním filmové hudby pro hororové filmy společnosti Hammer a také pro jejich konkurenta Amicus Productions. Byla první britskou skladatelkou, která složila hudbu k celovečernímu filmu - jejím prvním vstupem do tohoto žánru byl Penny and the Pownall Case (1948) . O filmové hudbě jednou řekla: "Filmová a rozhlasová hudba musí být napsána nejen rychle, ale s předpokladem, že bude slyšena pouze jednou. Její dopad musí být okamžitý. Člověk si filmovou hudbu neosvojuje postupně jako smyčcový kvartet" . Její práce v žánru hororu začala v roce 1960 filmem Never Take Sweets From a Stranger pro Hammer, který je i dnes znepokojující. Její výrazně antiromantické zpracování je melancholické, ale stále hranaté, vedoucí diváka znepokojivě podivnými cestami. Následovala v roce 1963 hudba pro film Paranoiac režiséra Freddieho Francise, skvělé dílo skřípavých textur . Lutyens musela dobře vycházet s Freddiem Francisem, protože s tímto režisérem a uznávaným kameramanem natočila ještě dva další filmy: The Skull (1965) a The Psychopath (1966). The Skull byl Lutyensové osobním oblíbeným filmem ze všech, na kterých pracovala, a poskytl jí příležitost experimentovat s flétnami, smyčci a varhanami, přičemž do mixu zavedla více cizích hudebních prvků, jako je cimbál (maďarský cimbál), vytvářející hypnotický proud zvuku, který se svůdně vine celým filmem . Mezi její další filmové skladby patří Don't Bother to Knock (1961), Dr. Terror's House of Horrors (1965), The Earth Dies Screaming (1965), Spaceflight IC-1 (1965), Theatre of Death (1967) a The Terrornauts (1967) . Lutyens nepovažovala své filmové skladby za tak významné jako své koncertní díla, ale přesto si libovala v tom, že byla označována za "Hororovou královnu", což dobře ladilo se zeleným lakem na nehty, který obvykle nosila. Psala také hudbu pro mnoho dokumentárních filmů a pro rozhlasové a televizní programy BBC, stejně jako scénickou hudbu . Odkaz a uznání Její nekompromisní postoj, spolu s čistotou a profesionalitou jejích partitur, začal ovlivňovat mladší generaci skladatelů, včetně Alexandra Goehra a Richarda Rodneyho Bennetta. V 70. letech její pověst učitelky žáků, mezi něž patřili Alison Bauld, Brian Elias a Robert Saxton, a její pověst výřečné excentričky začaly zastiňovat její tvůrčí úspěchy . Význam jejího přínosu pro hudební život země byl uznán v roce 1969, kdy byla jmenována komandérem Řádu britského impéria . Její autobiografie A Goldfish Bowl, popisující život jako hudebnice v Londýně, byla vydána v roce 1972. Jednou řekla, že psaní knihy nenáviděla a udělala to jen proto, aby zaznamenala dřívější úspěchy svého manžela Edwarda Clarka. Elisabeth Lutyens zemřela v Londýně v roce 1983 ve věku 76 let . Elisabeth Lutyens zůstává významnou postavou britské hudby 20. století, která propojila svět vážné avantgardní hudby s populární filmovou tvorbou a zanechala trvalý odkaz jako průkopnice seriální techniky v britské hudbě.