Roy Ashton

Roy Ashton se narodil 17. dubna 1909 v australském Perthu a stal se jedním z nejvýznamnějších maskérů britské kinematografie. Původně byl australským tenorem spojeným s Benjamin Brittenovou English Opera Group, ale později se proslavil především svou prací na hororových filmech studia Hammer. Počátky kariéry a přechod k maskérství Ashton se narodil jako nejmladší ze čtyř synů v Perthu a vyrůstal v Menzies v Západní Austrálii, kde jeho otec Howard White Ashton vedl místní banku a spravoval účty hledačů zlata během posledního velkého australského zlatého horečky. Na jaře 1932 se rozhodl cestovat do Anglie za lepšími vyhlídkami a připojil se k posádce nákladní lodi. Jakmile dorazil do Londýna, zapsal se na Central School of Arts and Crafts. V roce 1933 se ucházel o učňovské místo u Gaumont-British Film Corporation a byl přijat. Jeho prvním filmem, pro který navrhoval a vyráběl paruky, byl Tudor Rose (1936), následovaný The Man Who Changed His Mind s Borisem Karloffem. Posledním filmem u Gaumont byl Doctor Syn (1937). Ashton si udržoval práci maskéra ve filmu jako člena The National Association of Theatre and Kine Employees; během letních měsíců pracoval jako maskér, aby si vydělal na život zpěváka během zimy. Spolupráce s Hammer Films Phil Leakey představil Ashtona studiu Hammer Films, čímž začal vztah, pro který je Ashton nejlépe známý. Ashton se připojil k Hammer ve studiu Bray v roce 1957 jako asistent Philipa Leakeyho, rezidentního supervizního maskéra na dvou velkých filmech: The Curse of Frankenstein (1957) a Horror of Dracula (1958). Po Leakeyho odchodu v roce 1959 se stal vedoucím oddělení. Po asistenci Philu Leakeymu na The Curse of Frankenstein (1957) převzal vedení v The Hound of the Baskervilles (1959) a vytvořil některé z nejslavnějších obrazů studia ve filmech jako The Mummy (1959), The Curse of the Werewolf (1961) a The Reptile (1966). V The Mummy, zahalený v efektivním make-upu Roy Ashtona, s jeho impozantní fyzickou přítomností a hlubokou smutkem vyjádřeným očima, přidal Lee další klasickou charakterizaci monstra do svého repertoáru. Vrcholné dílo a inovativní techniky Ashton byl obzvláště hrdý na make-up, který vytvořil pro The Curse of the Werewolf, který podle svých slov vytvořil zcela nevědomky o make-upu Jacka Pierce ve Werewolf of London nebo o tom, který byl použit v Jean Cocteauově La Belle et la Bête. Make-up od Roy Ashtona je zajímavou směsí rysů vlka, ale stále umožňuje, aby se Reedovy výrazné rysy obličeje projevily, takže i během scén proměny zůstává Reedovo monstrum vzdáleně lidské. Získal si pověst kreativity a realismu díky dobře organizované metodologii. Detailní koncepční náčrty následovaly po pečlivém anatomickém výzkumu, dlouhé hodiny strávené zkoumáním vzorků v British Museum a Natural History Museum na Cromwell Road. Během následujících sedmi let Ashton pracoval (často ze svého vlastního domova v Surrey) na některých z nejoblíbenějších Hammer hororů, včetně The Mummy (1959), pro který vytvořil skrytý zip na zadní straně kostýmu, který umožnil Christopheru Leeovi se osvobodit ze svých těžkopádných 'obvazů'. Práce pro Amicus a pozdější kariéra Ashton opustil Hammer koncem roku 1965 a pracoval jako freelancer pro jiné společnosti, včetně Disney. Ashton také pracoval na řadě hororových filmů Amicus, včetně The House That Dripped Blood (1971), Asylum (1972) a Tales from the Crypt (1972), a pracoval na Tigonově The Creeping Flesh. Obrázek ukazuje Roy Ashtona při práci na make-upu Petera Cushinga pro postavu Arthura Grimsdykea v Tales From the Crypt (Amicus 1972). Ashton odešel do důchodu v roce 1988, zanechav odkaz jako jeden z velkých inovátorů v monster make-upu. Zemřel 10. ledna 1995 ve věku 85 let, zanechav za sebou bohaté dědictví v oblasti filmového maskérství a speciálních efektů.