Yevgeni Bauer

Yevgeni Franzevich Bauer, narozen v roce 1865 v Moskvě, zemřel 22. června 1917 v Jaltě, byl významný ruský režisér němých filmů, divadelní umělec a scenárista. Pocházel z umělecké rodiny – jeho otec Franz Bauer byl uznávaný hudebník hrající na citeru, matka byla operní pěvkyně a jeho sestry se později staly divadelními a filmovými herečkami. Umělecké začátky V letech 1882-1887 studoval na Moskevské škole umění, sochařství a architektury, kde získal umělecké vzdělání. Po absolvování pracoval jako divadelní výtvarník a scénograf pro moskevská divadla, především pro populární muzikály a komedie. Byl také známý jako novinový satirik, karikaturista pro časopisy, novinář a divadelní impresário. Během prvního desetiletí 20. století se začal věnovat fotografii a pracoval jako umělecký fotograf, přičemž několik jeho snímků bylo publikováno v ruských médiích. Filmová kariéra K filmu se Bauer dostal až ve svých 48 letech. Jeho první prací v kinematografii byla zakázka na výpravu pro film "300 let dynastie Romanovců" (1913), produkovaný filmovou společností Alexandra Drankova. Poté pracoval pro Drankova jako producent a natočil čtyři filmy. Následně vytvořil další čtyři filmy pro moskevskou pobočku francouzské společnosti Pathé Brothers, a nakonec začal pracovat pro společnost Khanžonkov, která byla v té době nepsaným lídrem ruské kinematografie. Od konce roku 1913 do začátku roku 1917 natočil Bauer více než 80 filmů, z nichž se dochovalo méně než polovina. Pracoval především v žánrech sociálního a psychologického dramatu (ačkoli natáčel i komedie), jako jsou Denní sny (Daydreams), Po smrti (After Death) (oba 1915), Život za život (A Life for a Life) (1916) a Revolucionář (The Revolutionary) (1917). Filmový styl a význam Bauer je považován za předního stylistu ruské němé kinematografie, který kladl zvláštní důraz na obrazovou stránku filmové tvorby. Je považován za mistra psychologického dramatu a také za jednoho z prvních ruských režisérů, kteří rozvinuli uměleckou stránku filmu včetně montáže, mizanscény a kompozice záběru. Při tvorbě svých filmů bohatě využíval své divadelní zkušenosti, jejichž výsledky občas předznamenaly budoucí úspěchy v kinematografii. Bauer byl první, kdo začal uvažovat o umístění světel na filmovém setu a měnil osvětlení během natáčení, používal neobvyklé úhly záběrů, často využíval široké prostory a natáčel přes "plynný" materiál pro vytvoření efektu mlhy. Přikládal velký význam kompozici každého záběru, konstruoval dekorace a přírodní záběry s uměleckým vyjádřením klasických krajin, využíval pohyb kamery k rozšíření prostoru záběru a přidání dramatického efektu. Bauerovy umělecké experimenty a mimořádná odbornost mu vynesly pověst předního režiséra ruského filmu. Již tehdy používal relativně dlouhé sekvence záběrů a přesuny, které by později byly spojovány s kamerovými virtuózy. Filmový kritik Los Angeles Times Kenneth Turan ho nazval "největším režisérem, o kterém jste nikdy neslyšeli" a Georges Sadoul ho označil za "prvního skutečného umělce v dějinách kinematografie". Nejvýznamnější filmy Mezi Bauerovy nejznámější filmy patří Po smrti (After Death, 1915), psychologické drama inspirované dílem Turgeněva. Film sleduje mladého učence Andreje, fascinovaného herečkou Zoiou Kadminou. Ti dva se krátce setkají, ale o tři měsíce později je Andrej šokován, když se dozví o její smrti. Stává se posedlým Zoiinou památkou a rozhodne se, že musí zjistit vše, co o ní může. Denní sny (Daydreams, 1915) je dalším významným dílem. Sergej je zdrcen smrtí své milované ženy Jeleny. Stává se jí stále více posedlý a stále častěji vidí přízraky jejího ducha. Začne poměr s herečkou, která vypadá jako jeho mrtvá žena, ale postupně upadá do šílenství s dramatickými následky. Umírající labuť (The Dying Swan, 1916) je jedním z jeho posledních dokončených filmů před smrtí v roce 1917. Film se soustředí na Gizellu, němou baletku, která se setká a rychle zamiluje do Viktora, muže, na kterého narazí při procházce na venkově. Jejich nově nalezené štěstí náhle končí, když Gizella spatří Viktora s jinou ženou v jeho venkovském domě. Se zlomeným srdcem nachází Gizella útěchu ve svém tanci. Vydává se na turné a rychle se proslaví svým tanečním číslem Umírající labuť (převzatým od skutečné baletky Anny Pavlovové). Její cesty se zkříží s hrabětem Glinským, umělcem posedlým zachycením smrti ve svém umění. Přesvědčen, že Gizellina sklíčená povaha a zlomené srdce budou dokonalým námětem pro jeho portrét smrti, pozve ji, aby pózovala pro jeho tragické mistrovské dílo. Život za život (A Life for a Life, 1916) je drama založené na románu Serge Panine od Georgese Ohneta. Film vypráví o bohaté paní Chromové, matce dvou dcer - přirozené Musji a adoptované Naty. Obchodník Žurov touží po sňatku s Natou, která je příliš opatrná, aby se zavázala. Pohledný, ale sebestředný kníže Bartinský je představen rodině Žurovem. Dcery se rychle zamilují do knížete, který se zase zamiluje do Naty. Kníže je však vážně zadlužen a místo toho usiluje o sňatek s Musjou. Revolucionář (The Revolutionary, 1917) je film z roku 1917, který vypráví příběh revolucionáře známého jako "Dědeček", který je v roce 1907 zatčen ruskými úřady a poslán na Sibiř. Po deseti letech boje o přežití v drsných podmínkách je konečně propuštěn, když je v únoru 1917 svržena carská vláda. Je přivítán doma jako hrdina, ale brzy zjistí, že i jeho vlastní syn má jiné názory než on na budoucnost Ruska. Poslední roky V roce 1917 se Bauer a společnost Khanžonkov přestěhovali do nového studia v Jaltě, kde natočil film Za štěstím (For Happiness) s mladým hercem Lvem Kulešovem. Bauer si na place zlomil nohu a musel pracovat na svém dalším filmu, Král Paříže (The King of Paris), z invalidního vozíku. Bauer však začal trpět komplikacemi souvisejícími se zápalem plic a nemohl tento film dokončit. 22. června 1917 Bauer zemřel v jaltské nemocnici. Bauer byl ženatý s herečkou a tanečnicí Emmou Bauerovou (rozená Ancharovová), kterou potkal v 90. letech 19. století během svého působení jako divadelní umělec. V roce 1915 hrála Lina Bauerová flirtující manželku, která schovává svého milence do skříně a úspěšně přelstí svého manžela v Bauerově komedii 1002. lest (The 1002nd Ruse). V několika jeho filmech hrála také Bauerova sestra Emma Bauerová. Yevgeni Bauer, ačkoli jeho kariéra trvala pouhých pět let, zanechal nesmazatelnou stopu v historii světové kinematografie a je považován za jednoho z nejvýznamnějších průkopníků filmového umění předrevoluční éry.