Helmut Kircher

Helmut Kircher, narozen 14. října 1939 v Německu, je německý herec, scenárista a novinář. Jeho herecká kariéra zahrnuje významné filmové, televizní i divadelní role, především v německé kinematografii 60. a 70. let 20. století. Filmová kariéra Helmut Kircher se proslavil zejména svou rolí Boehma ve válečném velkofilmu Battle of Britain (1969). Tento britský snímek režiséra Guye Hamiltona zachycující leteckou bitvu o Británii během druhé světové války patří k významným válečným filmům své doby. Kircher v něm ztvárnil německého důstojníka Boehma , což byla jedna z jeho mezinárodně nejviditelnějších rolí. Film dokumentoval události bitvy o Británii, válku o leteckou nadvládu mezi německou Luftwaffe a bránícím se britským Královským letectvem, která se odehrála nad britským nebem v létě roku 1940. Snímek přilákal mnoho respektovaných britských herců, kteří přijali role klíčových postav bitvy. Dalším významným filmem v Kircherově filmografii je Cat and Mouse (1967, německy Katz und Maus), západoněmecké drama režiséra Hansjürgena Pohlanda, natočené podle stejnojmenného románu Güntera Grasse, který je druhou knihou v tzv. Gdaňské trilogii. Film pojednává o Mahlkem, odcizeném dítěti v Gdaňsku během druhé světové války. V tomto snímku Kircher nejen hrál roli kapitánporučíka, ale podílel se na něm také jako scenárista. Film Cat and Mouse je jedním z nejkontroverznějších snímků v historii německé kinematografie a byl dokonce diskutován v německém Bundestagu. Režírován jedním ze signatářů Oberhausenského manifestu a uveden v roce 1967, patří k prvním filmům Nového německého filmu. Díky obsazení, které zahrnovalo syny Willyho Brandta v roli Joachima Mahlkeho, se film stal ještě větším skandálem než jeho známý literární zdroj. Kritici se zaměřili na kontroverzní masturbační scény, přičemž si nevšimli, jak byl film ovlivněn hnutím cinema d'auteur a jak se Pohlandovi podařilo vytvořit určitý druh filmového překladu Grassova narativního stylu. V roce 1974 se Kircher objevil v televizním mini-seriálu Härte 10, který vypráví příběh krásné Nadine Mercierové, jež se prostřednictvím svého milence Abdula Carraca zaplete v mladém věku do pašování diamantů. Brzy si uvědomí, že je zbabělým vrahem. Když unikne z africké pouště a odletí do Evropy, potká v letadle staršího bohatého muže. V tomto seriálu Kircher ztvárnil postavu člena dozorčí rady (Aufsichtsrat). Televizní tvorba Kromě filmů se Helmut Kircher věnoval i televizní tvorbě. Objevil se v populárním německém kriminálním seriálu Tatort, kde účinkoval v jedné epizodě v roce 1993. Konkrétně šlo o epizodu "Tatort: Bienzle und die schöne Lau", kde ztvárnil postavu Dietmara Neuffera. Tatort je německojazyčný policejní procedurální televizní seriál, který běží nepřetržitě od roku 1970 s 30 celovečerními epizodami ročně, což z něj činí nejdéle běžící německé televizní drama. Byl vyvinut německou veřejnoprávní vysílací organizací ARD pro jejich kanál Das Erste a je jedinečný svým přístupem, kdy je společně produkován všemi regionálními členy organizace a také partnerskými rakouskými a švýcarskými národními veřejnoprávními vysílateli, přičemž každá regionální stanice přispívá několika epizodami do společného fondu. Díky tomu je Tatort sbírkou různých policejních příběhů, kde různé policejní týmy řeší zločiny ve svých vlastních městech, přičemž jedinečnost architektury, zvyků a dialektů měst je charakteristickým rysem seriálu. Často je město, nikoli policejní sbor, skutečnou hlavní postavou epizody. Kircherova filmografie zahrnuje také další televizní projekty jako Achtung Zoll!, kde hrál pohraničního úředníka Franze Bäuschleho, dále seriály Der rote Schal, Vater Armadale, Der Fall Liebknecht-Luxemburg, kde ztvárnil postavu poručíka Sandera, a Reisedienst Schwalbe. V roce 1995 se objevil také v seriálu Forsthaus Falkenau a ve filmu Transatlantis, kde hrál postavu Dietmara Neuffera. Další činnost Helmut Kircher není jen hercem, ale působil také jako režisér a novinář. Jeho všestrannost a schopnost ztvárňovat různorodé charaktery z něj učinily respektovaného profesionála v německém filmovém průmyslu. Přestože nikdy nedosáhl statusu mezinárodní hvězdy, jeho příspěvek k německé kinematografii, zejména v období 60. a 70. let, je významný.