L'air du crime

Šílenství a anarchismus v Klarerově filmu L'Air du crime jsou příliš často spoutány vnitřním útlakem, zapomínají na svobodu v mysli. Elenina "teroristická činnost" a Robertova bezúčelná snaha jsou možná iracionální, ale v konečném důsledku svobodné činy, forma znovuzrození. Nicméně, někteří toto šílenství neunesou, spoutaní jako Stutz k ucelené struktuře. Film se tak posouvá směrem k lyrismu. Nejprve skrze hudbu Peera Rabena, poté skrze obrazy Huguese Ryffela. Hra s barvami a světlem, kontrastující chladný, šedý, kovový rám a osvětlení na straně rozumu, a vznešená, neobyčejná modř směrem k Lucernskému jezeru, na straně noci, snů, fantazie, sebevraždy a svobody. I když jednoduchý příběh občas přebírá vládu nad šílenstvím filmu, zůstává velmi bohatým debutem, rozsáhlou freskou symbolů a myšlenek.